Rodrigo Díaz (Director Artístico)
El programa que presentamos en esta edición del Festival nos demuestra como nunca antes que la cinematografía latinoamericana es una entelequia muy difícil de ignorar, más aún cuando la confrontamos en esta ocasión con una retrospectiva (Alvaro Covacevich) de obras realizadas en los años ‘60-‘70. A ello debemos sumar las mil variantes de la esfera productiva, lo heterogéneo de los estilos y lenguajes. Todo en escenarios que por mucho que vivan y tengan una historia común, cambian inevitablemente de país a país, lo que hace muy difícil una visión de conjunto. Géneros, temáticas, estéticas, sensibilidades, tendencias de una variedad extraordinaria y que cada año tratamos de presentar en Trieste para al menos evitar que la estigmatización se mantenga inalterada en Italia y en Europa, casi que todos tienen derecho a cambiar, menos los latinoamericanos.
A lo que sí no renunciamos es a la contextualización del evento triestino respecto al ayer y al presente. Y para ello el rescate de la memoria es un “ejercicio intelectual” primordial en la elaboración del programa cada año. Y no sólo porque concebimos el festival como un evento informativo/ formativo, un reconstruir o fortalecer los puentes allende el Atlántico con un mundo vinculado es-trechamente a Italia en el curso de la historia. Obedece también a un fin esencial: reproponer la me-moria, la historia lejana y reciente que ha determinado el curso del desarrollo y evolución de cada comunidad latinoamericana. Y el cine es seguramente el instrumento más formidable, que recupera el pasado reciente y educa, afirma la historia y combate el negacionismo. Bastaría solo el ejemplo del cine argentino -cuyos dos Premios Oscar (“La Historia Oficial” y “El secreto de sus ojos”) abordan justamente problemáticas dramáticas que marcaron el pasado reciente del país sudamerica-no- para demostrar la extraordinaria eficacia del cine en rescatar la memoria y educar a las nuevas generaciones.
Por estas razones este año prestamos un especial interés en dedicar una sección a la tragedia chilena, a los 50 años del Golpe de Estado y con él a la muerte del Presidente Salvador Allende y al fin de la democracia más longeva de Iberoamérica. “Allende: 50 años después” es en todo caso una vasta panorámica (20 obras) que abarca un sinnúmero de temáticas que han sido motivo de extraordinarias obras de parte de cineastas no solo chilenos. La barbarie que genera el odio, los derechos humanos violados cotidianamente por casi 18 años, la crueldad del exilio, el deshumano diseño económico neoliberal, las masivas protestas reprimidas brutalmente, la extraordinaria solidaridad internacional, la figura y la dimensión de Salvador Allende, el papel noble y generoso de la Iglesia Católica… son algunas de las temáticas que proponen las obras seleccionadas, luego de visionar más de 100 film.
Esta misma sección propone la retrospectiva dedicada a Alvaro Covacevich, uno de los últimos amigos personales del Presidente Allende aún vivos. Entre las obras de Covacevich figura “La odisea de los Andes”, el único documental realizado sobre la tragedia aérea de la cual fue víctima el equipo de rugby de Uruguay en 1972 y donde aún no existe una explicación científica para com prender cómo lograron sobrevivir 16 personas por 72 días en condiciones climáticas totalmente prohibitivas. El libro cinematográfico de este extraordinario documento histórico fue escrito por el Premio Nobel Mario Vargas Llosa.
El resto del programa responde a los criterios que siempre hemos observado. Quizás merezca subrayar la calidad y variedad de obras que proponemos en las secciones Shalom, el sendero hebreo en América Latina y en Cine y Literatura, secciones que representan siempre motivo de interés y curiosidad en el ámbito universitario y en el mundo hebreo…, no solo triestino.
Realizar un programa como el que proponemos en esta ocasión implica tiempo, tanto tiempo, más aún cuando debemos rescatar “del olvido” obras de extraordinario valor histórico, estético y de lenguaje innovador y del cual recuperar copias y material comporta además gestiones a menudo no fá-cil. De ahí nuestra gratitud a la Cineteca Nacional de Chile, que nos ha concedido todas las obras restauradas del cineasta Alvaro Covacevich. Nuestra gratitud además a la Cineteca de la Universidad Nacional Autónoma de México (UNAM) que nos ha proporcionado dos documentales recién restaurados sobre la figura del Presidente Allende y su vínculo con México.
Un trabajo de esta envergadura comporta además tantos agradecimientos, imposibles de enumerar. Siempre habrá un descuido, alguien que se nos quedó en el tintero, sea en América Latina que en Italia. Sin embargo, nuestro principal reconocimiento va a quienes hacen posible esta bocanada de imágenes, de temáticas, de intensos sentimientos, de batallas sociales, de esperanzas y de alegría, de música y literatura, de emigración, de arte y cultura. En primer lugar a las instituciones de Trieste y de la Región Friuli Venecia Julia, a todos los partner, a quienes contribuyen con aportes de todo tipo, a las universidades de Trieste y Udine gracias a las cuales los film son subtitulados en italiano.
Nos queda solo el anhelo que tanto esfuerzo y tiempo sea compensado con la participación de la gente en las salas, de los estudiantes, de quienes tienen vínculos con América Latina, facilitando de esta manera la mejor comprensión que la distancia con el “Nuevo” continente es sólo geográfica, nunca cultural.
